同样是玩材质，吉冈徳仁与Moroso合作的“记忆之椅Memory Chair”已经不仅仅是简单的表象了。这把椅子的材料是借由高科技特别开发、用于铝金属回收处理后形成的一种新材质，附着织物后可再利用。而对于名字“记忆之椅”，吉冈徳仁说道：“就好似把从未向我们展示过同样表情的自然现象刻在每个人的记忆之中，坐在这把椅子上只剩下感觉还残留着。‘记忆’就是这样一把没有设计感存在的椅子。”虽然最终大家看到的是吉冈徳仁做的数把“造型椅”，但其实这把“记忆之椅”的造型部分是完全开放式的。
也就是说它的最终形式为：“无限”，可任由你把它变形成何等样貌。
记忆之椅
记忆之椅
如此“无设计”的设计，从想法孕育之初到最终模型的诞生花了大约一年的时间，吉冈徳仁在此期间做了五十多个等比例的实验模型，自问了多次“是这个吗?”，又反复进行变形试验，我们才能看到今天的结果。而“无设计”的设计至今还处在深度开发的“进行时”中。
“在这个充满设计的时代里，目前自己最想表达的东西，却竟是没有形状或设计存在的东西，换句话说，超越形状和设计的概念、能激发人类想像力的东西是现在的我最想要传达的事。”数年前就萌生了此设计理念的吉冈徳仁如是说。如果将“记忆之椅”看作吉冈徳仁对造型的“无形”思考，那么他与Kartell合作的“无形系列Invisiblescollection”就是他对材质“无形”的想像。
在陆续看过吉冈徳仁与其他品牌合作的概念设计之后，几乎忘记了他的专业其实是空间设计。如果说对于产品设计，注重材质探索和实验性造型的吉冈徳仁还在“成长阶段”，那么，“空间设计师”吉冈徳仁绝对是在“成熟阶段”。
纵观吉冈徳仁近年的创作，不论在选材还是造型上，“无形”这一概念变得异常明显。但他想要传达的又不仅仅是“无形”。“我被无形但却会留给人情感影响的事物所吸引，就像透明的材质在匆匆一瞥之下，它的存在就似乎被抹消了，而在灯光的辉映下，它又突然显现了。”吉冈徳仁解释道。抛开他作品的观念和形式，我们在这位表面看起来着迷于材质和实验的设计师身后，体会到了他通过作品传递出的那份无形诗意。